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浅谈对联(一)
2015-12-11
作者:刘长青
自从通知开展对联赛以来,不少荒友投了稿,还有不少荒友对于对联的写作方法还不熟悉,不愿意动笔,我想从今天起,写几段关于我对对联理解,供没有接触过对联的荒友参考。
首先我把对联简单介绍一下,实际很简单,对,就是词语、音律相对,实现语言文字美的统一;联,就是上下联内容相关,互补,共同体现一个主题。
所以要写好对联,除去要先选好主题以外,要严格的选词。因为对联中上下联对应的字词必须词性一致,比如名词对名词、代词,动词对动词、意动形容词,数词对数词、量词等等。一般实词对实词,虚词对虚词。对于词组,并列对并列,动宾对动宾,也是一个道理。关于词性词类,以后再细说。
再说一下音律,联中每一句要尽量按照诗的音律,比如“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”,按现在汉字读音(简称今音),一声二声为平,三声四声为仄,是“平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平”,读起来朗朗上口。上下联的音律要相对,这是对联最大的特点,美点。当然可以放松到“一三五不论,二四六分明”。如果以○代表放松为可平可仄的音节,前面的句式就是“○平○仄○平仄,○仄○平○仄平”。其实“黑手”的“黑”按古音为入声仄韵。简单的说就是上联一个词的末一个字的平仄,决定了下联对应位置上的字的平仄。如“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激”中的“四”的“海”,决定了下联的“洲”字,而不能对“五岳”、“九鼎”等。对于个别专用名词、外来语等可以放松,但初练一定不要放松,熟练后方可运用自如。
说到联,上下句必须能关联一个主题,这就是联,不能上下脱节,各自分说两件毫不相关的两件事(无情联除外,以后单独介绍)。比如“门对千棵竹”(这里是按古韵,竹字为入声仄音),原对“家藏万卷书”,如果对成“我吃两块糖”,就完全不搭边界了。
说多了没人爱听,我写两联,做例子说说。
同连战友,回城分散四十载;
共难知青,上网相逢咫尺间。
这里的“难”字,不是难度大小的形容词“难”,是灾难的“难”,名词。与连队的“连”字都属于名词但不是一小类,前面加上“同”和“共”,同住一个连,共赴一次难,就成为可以对的词了。“城”和“网”也属于这类。“四十”数词,“咫尺”量词,属于一种宽松的对法。
分散的“分”与四十的“四”,属于“一三五不论”的范围,也属于宽对。
如果读古诗或主席、陈毅等人的诗,会发现很多平仄不对的地方,这是因为用的是古音,古音有入声字,归仄音。大部分入声字属于今音的平声,所以读起来有时会感到不太对路。比如“白”“黑”都属于这类。
鹤发知青联对句,重温平仄;
童心荒友纂诗词,再辨古今。
童、鹤不是一个范畴,发、心都是人体一部分,组词后就可以对了。这是一种“诗钟”常用的手法,这里先不说诗钟,只说对联。我这两副对联都是七、四句式,这种比较简单,好写。五子句、七字句是基础,写好后就可以任意发挥了,比如写七律、五律,都需要两副对联。大家看看主席的“长征”中间四句:
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
(这里“拍”是入声)
杜甫的“蜀相”中间四句:
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
都是两副对联。我们熟读的五绝登鹳雀楼,也是两副对联:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
可见,对联是写律诗的基础。
再写一联,北京的重要话题:
以前只怕冬风冷,
现在更忧霾雾毒。
横批:最盼有风
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