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静听之美
2025-07-27
作者：刘光文

　　今年的雨勤，似乎比以往任何一年都多。小雨频频，雷阵雨纷纷，有时候入夜下了一宿，白天又接着下。这周更好，连着十多天都是阴天或有雨，“再下人都快长毛了”，老伴打趣着调侃。多雨确实有烦闷之处，但也不尽然，静听雨声就大有放松心情的好处。有时候雨下个没完，只能窝在单元之内，坐在前庭的窗棂之下，细细的品味着窗外的雨声，由小到大，由大还小，有时纱纱落地，有时雷电轰鸣，有如天宫幕布下的过场，更象弦鼓齐鸣。听说听雨能使人心地放松，消除紧张的都市病。于是听雨的渐渐多了起来，短视频也应运而生，各种下雨时的情节被智者们录制下来，有长有短，有细雨有雷声。B站竟也形成了一个栏目，类似视频多得不可胜数。录者博得了流量，听者放松了心情。其实静听之乐不只是在雨间。晴天，花园中间隙不断的鸟鸣，骄阳之下起此彼浮的蝉声，靜静的傍晚，后墙角阵阵发出蟋蟀的鼓噪声，让宁静小区凭添音乐的背景，细听之后不但不觉得纷乱扰闹，反而愉悦了心情。这就是大自然送给人类的馈赠，是美的听觉享受之声。
　　而我最热衷的静听是京剧唱腔的欣赏和戏词的内容。特别是夜深人静，窗前月明时，聆听经典京剧之作，戴着耳麦找寻着“一轮明月…”为题的剧中戏词，想一想，在窗前月下，静听与这情景相符的唱段有多么快意。一时间我沉溺在听戏之中。“一轮明月…”之下的京剧经典唱段有很多，而流传至深的有四段。一是京剧《清官侧》中冦准的一段“一轮明月照窗棂”，这是马连良演唱《清官侧》剧中的核心唱段。二是杨宝森的演唱的名段《文昭关》中的“一轮明月照窗前”，三是杨宝森演唱的《清官侧》主要唱段“一轮明月早东升”，四是杨宝森演唱的名剧《捉放曹宿店》中的名段“一轮明月照窗下”，这四段唱，都以“一轮明月”为头，月照的方向目标却不尽相同，一个是“窗棂”，一个是“窗前”，一个是“窗下”，一个是初月东升。同一个戏文开头，内中却表达心情各有不同，四段分别表现了三个历史故事，一段是文昭关伍子胥，一夜白了头。一段是捉放曹中陈宫，茫然之中认错所谓的英雄为之后悔，另外两段都是《清官侧》中寇准，在馆驿中忠孝矛盾和勤政爱民理念。这三段京剧其实在“前四大须生”中就有演唱，如言派菊朋唱《文昭关》《伍子胥》《捉放曹宿店》，余派叔岩唱《捉放曹》，谭派富英唱《捉放曹》，然马连良，杨宝森和奚啸伯三位大师演创的此段唱腔流传更为深广。在京剧的情景表现中，同一出戏会有不同的表演方式和唱词创新改动。像《清官册》的唱段中已有两种以“一轮明月照窗棂”和“一轮明月早东升”为头的唱词，表现的都是一个情景，就是凊廉的官吏如何为民忧心的事，而第三种唱词，也存在于《清官册》的《调冦》戏文中，它不用“一轮明月…”为首句，直接了当的从“一更一点月正明”开始，以下二更三更四更，一直数到五更。但表明的依然是这个清廉的好官一宿为民办案都没有睡觉，直到五更天亮上朝面圣。京剧的表演与创作从上世纪二十年代到四十年代末，很多精典剧目的唱词都有改变，而改变的创新者也正是演唱者本人，有的改后使剧中情节更丰滿入情。更令人赞叹的是，无论原来的词和后改的词与现代科学，时间的场景先后十分吻合。如：《清官册》中“一轮明月照窗棂”一开头就说明了月亮是刚刚升起的，如有月光也是斜照，正好照在窗框上，其实就是明月初升的一更了，唱词以下，便是从二更续起，依次讲述每更时段主人思绪的内容。而“一更一点正月明”也是点明时间是月亮初升的时候。古时候的一更等于现代时间的两个小时，一更始于晚上七点，终于晚上九点。而一夜共有五更至天亮止，按时间祘，一更是晚七点，而一点是每更再分五份，每一份是一点，合算为一点就是现在的时间24分钟了。经查月亮升起的时候，今日为晚上7点30分，而“一更一点月正明”合现在时段基本相符，再除去季节差误，月亮的升起时间正好是“一更一点”了，而“月正明”也此事不虚了。说到五更就是夜里三点到五点了。戏文中每一句新的词汇都会有历史的出处。一句“群臣待漏五更寒”即了解了五更的时间，与临近天亮时分的寒冷。从中也了解了当时朝臣百官从政的不容易，皇帝依然。明朝发明沙漏记时，到点鸣钟。五更敲响更钟是夜里三点，大臣等敲钟须三点以前必到，否则会迟到受罚。不说要耐寒冷，如果下雨下雪，皇上会让你回家取伞吗？只能是浇个落汤鸡，回去喝姜汤了。聆听京剧不仅能欣赏到经典的唱段，还能从中了解剧中涵盖的古今历史，并能学到不少天文与地理知识。历代京剧大师们的高妙之处在于每个成名人都是革新者，老版本的京剧，会在童年学唱，青年巩固加深，功底更加纯厚。中年则锐意改革创新，不但能依我所长编创出适合自己演唱特点新的腔韵，还适当的结合自己的腔韵对原唱词有所改动，而这种改动，不变剧中本意，但会展示与别的同剧演出有所不同，使情之合理，声韵更新。
　　静听京剧之音，使我简单的头脑立体化了，这不仅是声乐的欣赏，也是对世间各科目的再学习，它不但是静中的享受，也是我老年生活之美。
　　
　　
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