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绝句的四种格律-浅谈近体诗2
2016-03-31

绝句的四种格律-浅谈近体诗2
  
  为了便于大家复习,先将上次讲的四种句式列出:
   A:仄仄平平平仄仄
   B:平平仄仄仄平平
   C:平平仄仄平平仄
   D:仄仄平平仄仄平
  我们已经知道,A、B、C、D四种句式都可以做绝句的首句。也就构成了绝句的四种形式。
  
  先说第一种形式:就是和上面列出的以一样,按ABCD依次排列,叫做“仄起首句不入韵”。上回说过,最熟悉例子就是杜甫的“绝句”。
  从ABCD的平仄排列表中,大家可以清楚地看出,第二句的平仄与第一句完全相反,就是一副对联。第四句的平仄与第三句完全相反,也是一副对联。
  大家注意到A与B、C与D的平仄关系是相对的,还要注意到B与C关系。B与C的前半句是平仄相同的,不是“对”的关系,这种关系叫做“粘”。或者说,从前两个字看,第二句是平平,第三句也是平平。这就是绝句的基本格律:第一句与第二句要“对”,第二句与第三句要“粘”,第三句与第四句又要“对”。
  既然ABCD排列是两副对联,大家可能会想,两幅对联换换如何?完全可以。
  就是按CDAB排列,还是两幅对联,但首句的起头改为了“平平”,就成为绝句的第二种形式:“平起首句不入韵”,排列如下:
   C:平平仄仄平平仄
   D:仄仄平平仄仄平
   A:仄仄平平平仄仄
   B:平平仄仄仄平平
  还是两副对联,只是将两幅对联平仄换了个位置。所以,平仄关系还是第二句与第一句相“对”,第四句与第三句相“对”,第二句与第三句的关系是“粘”。
  说明一点,我只是用对联的格式来说明绝句的格式,写诗时不必都写成对联,只需按此格律写即可。
  
  这样写未免枯燥,下面举例说明。
  
  上面说的这两种形式都是首句不入韵的,可以写成两副对联,也可不用对联或只用一副对联。
  我们熟悉的两幅对联的,就是杜甫的“绝句”:
  两个黄鹂鸣翠柳,
  一行白鹭上青天。
  窗含西岭千秋雪,
  门泊东吴万里船。
  
  我们熟悉的完全不用对联的,要数王维的“九月九日忆山东兄弟”:
  独在异乡为异客,
  每逢佳节倍思亲。
  遥知兄弟登高处,
  遍插茱萸少一人。
  (其中“节”字、“插”字古音为仄)
  
  我们熟悉的只用一副对联的,应说苏轼的“饮湖上初晴后雨”:
  水光潋滟晴方好,
  山色空蒙雨亦奇。
  欲把西湖比西子,
  淡妆浓抹总相宜。
  
  我们荒友中不乏按格律写的首句收仄的七绝,例如陈黛的《记清明》:
   柳绿桃红山色美,
   驱车赶路锁低眉,
   先人离去思难断,
   辜负春光燕舞陪。
  
  还有她的那首《踏春运河公园》:
   小路弯弯行树畔,
   运河两岸草依栏,
   嗡嗡蜂舞枝头上,
   淡淡樱花笑不言。
  
  还有王宝兴的题《风牡丹》:
   清明细雨如丝线,
   万物复苏争盎然,
   红绿相间丰且美,
   风婆悄至摇牡丹。
  
  陈黛的两首为“仄起式”,宝兴的属于“平起式”。
  这三首诗有一个共同的特点,就是首句的最后一字,按古音完全属于两个不同的韵部,不算押韵。按今音新韵,虽与二四句属于一个韵部,但因是仄音,也不算押韵。也有称其为叶韵的,虽然这种称谓不太标准,但也常有如此运用的,读起来也很顺畅。
  再有就是宝兴是的最后一句,因“牡丹”两字不能拆开,将第五字与第六字的平仄换一下,保持了平仄的均衡,也算一种“救拗”吧,是可以的。
  
  未完待续。
  
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