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作者：刘光文
　　
　　梅晞是个四年级的小学生，自幼学唱京剧老生，很多著名剧目的老生唱段都不在话下，甚至一些高难的大段唱腔也能顺利的唱下来，真是一名未来忧秀坤生的好苗子，当前她正准备考入戏挍。现在她经常登台演出，在京剧票友中小有名气。虽然唱功还略显稚嫩，但能看出已有的京剧天斌，有点像当年的小陶阳，从心底喜爱京剧，入了京剧的圈就一发不可收拾，应该说他们这些小戏迷，天生就是为京剧而生的。她的登台演唱，不但给观众以京剧艺术的享受，同时也滿足了自已对京剧艺术的渴望。每当她成功的唱出一句高难的唱腔而博得观众热烈的掌声时，这位小学生掩不住内心的激动，自信与自赏的微笑从她纯净的脸上显露出来。可以说，京剧还是有市场的，这种國粹戏曲剧种，不光吸引着一批老戏迷，也正在渐渐的向年轻人，甚至是小学生传递。北京乃至外阜的大学校内，都有学生的京剧社团。京剧进入小学校，成为了音乐課中的一节。这些选科都是业余课外的，没有哪个家长，哪个老师强迫他们加入，而是京剧这个付有艺术媚力的剧种吸引了他们。反观专业的京剧团体很不景气的现状，让这些热爱京剧的学生们在选择陷入两难。很多有才华的演员没能走到最后，迫于生计，最终跳糟改行，让他们传承京剧国粹发展自己的京剧艺术才能成为空想。这固然和文化行业的气候变化有关，但最主要的还是管理方法不当，让演员们失掉了太多的演出机会。如何才能改变这的确是个大问题。有的体制内剧团只挣少量的公资，确几乎没有登台的机会，没钱挣哪有生活的改善，如果有麒麟剧社的频繁演出，票房盈余，生计安然，谁还去改行，跳糟？
　　再谈一下小梅晞乌盆计唱的没有放开，有点紧。而战太平是卖了真力气，这段唱腔吃重的高调，一般票友还真不敢唱，特别是登台，更容易紧张。听骆玉生讲了一段趣事，说谭冨英谭老板在天津中国大戏院唱四郎探母坐宫一场，唱到最后一句“叫小番＂哑了，唱不上去了，在家练嗓时能过，到了天津掉鍊子了。天津不像北京，卡壳不饶人，倒好一片。而且老艺人讲诚信，在哪摔了在哪得爬起来，还得再上中国大戏院再补回来，那些老戏迷，就买谭老板这折戏，有的更逗，不快到末一句“叫小番”不进园子就坐，这场面弄得谭老板特别紧张，结果唱到末一句还是没上去。听说连演三场，愣是沒行，后来再也没上天津唱这段戏。等到了北京问他父亲谭小培，“叫小番”这嘎调是谁编的？谭小培说“是你爷爷谭鑫培”，谭老板沒话说了。而战太平的嗄调比这句“叫小番”还高，而谭老板唱的毫不费力气，可见剧场环境的差异和自身的心理承受对演出的影响有多大。
　　
　　

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