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浅谈对联（一）
2015-12-11
作者：刘长青

　　自从通知开展对联赛以来，不少荒友投了稿，还有不少荒友对于对联的写作方法还不熟悉，不愿意动笔，我想从今天起，写几段关于我对对联理解，供没有接触过对联的荒友参考。
　　首先我把对联简单介绍一下，实际很简单，对，就是词语、音律相对，实现语言文字美的统一；联，就是上下联内容相关，互补，共同体现一个主题。
　　所以要写好对联，除去要先选好主题以外，要严格的选词。因为对联中上下联对应的字词必须词性一致，比如名词对名词、代词，动词对动词、意动形容词，数词对数词、量词等等。一般实词对实词，虚词对虚词。对于词组，并列对并列，动宾对动宾，也是一个道理。关于词性词类，以后再细说。
　　再说一下音律，联中每一句要尽量按照诗的音律，比如“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”，按现在汉字读音（简称今音），一声二声为平，三声四声为仄，是“平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”，读起来朗朗上口。上下联的音律要相对，这是对联最大的特点，美点。当然可以放松到“一三五不论，二四六分明”。如果以○代表放松为可平可仄的音节，前面的句式就是“○平○仄○平仄，○仄○平○仄平”。其实“黑手”的“黑”按古音为入声仄韵。简单的说就是上联一个词的末一个字的平仄，决定了下联对应位置上的字的平仄。如“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”中的“四”的“海”，决定了下联的“洲”字，而不能对“五岳”、“九鼎”等。对于个别专用名词、外来语等可以放松，但初练一定不要放松，熟练后方可运用自如。
　　说到联，上下句必须能关联一个主题，这就是联，不能上下脱节，各自分说两件毫不相关的两件事（无情联除外，以后单独介绍）。比如“门对千棵竹”（这里是按古韵，竹字为入声仄音），原对“家藏万卷书”，如果对成“我吃两块糖”，就完全不搭边界了。
　　说多了没人爱听，我写两联，做例子说说。
　　同连战友，回城分散四十载；
　　共难知青，上网相逢咫尺间。
　　这里的“难”字，不是难度大小的形容词“难”,是灾难的“难”，名词。与连队的“连”字都属于名词但不是一小类，前面加上“同”和“共”，同住一个连，共赴一次难，就成为可以对的词了。“城”和“网”也属于这类。“四十”数词，“咫尺”量词，属于一种宽松的对法。
　　分散的“分”与四十的“四”，属于“一三五不论”的范围，也属于宽对。
　　如果读古诗或主席、陈毅等人的诗，会发现很多平仄不对的地方，这是因为用的是古音，古音有入声字，归仄音。大部分入声字属于今音的平声，所以读起来有时会感到不太对路。比如“白”“黑”都属于这类。
　　鹤发知青联对句，重温平仄；
　　童心荒友纂诗词，再辨古今。
　　童、鹤不是一个范畴，发、心都是人体一部分，组词后就可以对了。这是一种“诗钟”常用的手法，这里先不说诗钟，只说对联。我这两副对联都是七、四句式，这种比较简单，好写。五子句、七字句是基础，写好后就可以任意发挥了，比如写七律、五律，都需要两副对联。大家看看主席的“长征”中间四句：
　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　（这里“拍”是入声）
　　杜甫的“蜀相”中间四句：
　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
　　都是两副对联。我们熟读的五绝登鹳雀楼，也是两副对联：
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　可见，对联是写律诗的基础。
　　再写一联，北京的重要话题：
　　以前只怕冬风冷，
　　现在更忧霾雾毒。
　　横批：最盼有风
　　
　　
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